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勒柯布西耶在MOMA

作者:召菔份    发布时间:2017-08-21 07:00:31    

里约热内卢城市规划(1929年)图片来源:Le Corbusier基金会/ ARS / ADAGP / FLC现代艺术博物馆的巨型勒柯布西耶回顾展的心理中心,“现代风景地图集”,位于第二个 - 最后的画廊在那里,朝着任何方向迈出几步,有可能看到许多瑞士建筑师的品质代表,无论是好的还是更坏的他的热情解释,其中一个是由1935年讲座期间制作的墙尺寸图纸所体现的去美国旅行,描述纽约摩天大楼有什么问题(“不够大”)以及传统的高顶屋房必须如何被高跷房屋所取代他对声誉的关注,以1947年的拼贴画为代表的唯一主张设计在计划,绘画,电影,照片中看到的印度旁遮普邦新首都昌迪加尔(Chandigarh)的设计中实现了(一次!)联合国的复杂情况并且逮捕了六个人一个八英尺长的木制模型,由一个橱柜制造,挂在墙上像雕塑他一生的材料探索,从他母亲的写字台的精致硬木单板,在1915-1916设计,到弯曲的,他着名的1928年贵妃的镀铬管,或者从现代主义图标Villa Savoye(1928-31)的白色粉刷墙到他的公寓大楼的bétonbrut(粗糙混凝土),马赛的居住区(1946-52)这些产品展示了勒·柯布西耶在时间,空间和规模方面的巨大成就,解决了我们应该如何建立以及如何在国内外生活的问题他们还指出了他对观众的认识:勒·柯布西耶明白,如此许多年轻的建筑师现在都做了,挑衅形象的宣传价值,激进的报道电影和勒柯布西耶特色为他的自我呈现提供了额外和受欢迎的看法如果当前的建筑师从展览中拿走任何东西 - 必看尽管有一些严重的缺陷 - 它应该是那些大的,手势的绘画的力量,其中视觉和口头的论点生动地汇集在一起​​反过来,对于一个建筑师,许多人(错误地)指责失败的塔楼在公园里的模型公共住房,这个姗姗来迟的展览的主题是风景这个展览以侏罗的小水彩画开始,由十五岁的查尔斯 - 爱德华·让内雷特绘制,最后是他在法国南部的小型海滨小屋(他1920年,在L'Esprit Nouveau期刊的第一期中,他改名为勒·柯布西耶(Le Corbusier)正是在这个一室的静修场所,建筑师于1965年8月完成了最后一次游泳假设他有心脏病和淹死景观在今天的建筑师心目中很多,因为公园在城市转型的叙述中取代了建筑物,以及市长迈克尔·布隆伯格(Michael Bloomberg)的二十亿美元海滨城市所描绘的富有弹性的城市 - 防御计划,同样取决于湿地和舱壁上的每一代人在过去的英雄中发现当代共鸣,以及策展人Jean-Louis Cohen和Barry Bergdoll,编组复古模型,房间大小的装置,绘画和绘图之后详细的绘图,与Corbu做出勇敢的尝试它是否有效我不这么认为,不是在这里展示的展览中了解主题让你注意到展出的许多档案图画中存在景观(山脉,树木,景观),但这些元素通常是一般的,或者来自勒柯布西耶最喜欢的“飞机观”其中最引人注目的是他对里约热内卢的想法,在城市的上下地形上运行水平高速公路,在路基下建造类似细胞的结构这个无尽建筑的想法在其他地方重复人们居住,让每个人都能看到水的情况,就像在他的阿尔及尔计划中一样,如果你能把这个想法收拾好并带到路上,它对“景观”真的很敏感吗或者勒·柯布西耶只是一个机会主义者,将他的想法购买给有能力让他们发生的人复杂的景观主题接受是最小的墙壁文字,有时无法连接展出的国内,山区和城市景观之间的点,甚至为公众陈述一些勒柯布西耶的必需品 我们从1916年的角度看到了一个位于地中海遗址的Dom-ino住房计划,但没有明确的Dom-ino绘图解释了他当时的革命性想法,即房屋可以由混凝土柱和平底板制成,更好的包装玻璃外墙墙上的文字在一个地方指的是勒·柯布西耶的“新建筑的五点”,但从未告诉你它们是什么(一个,飞行员,在他的许多项目中看到的一楼的柱子;两个,屋顶花园;三,自由平面;四,自由立面;五,水平窗口)五个中的三个对于勒柯布西耶的设计方法至关重要,如“Vers Une Architecture”所述:“考虑到工作的影响在其网站上的建筑......外面总是在里面“亲爱的MOMA:请把它们打出来并把它们放好,最好用勒·柯布西耶画出这样一座建筑物而不是没有任何证据证明勒·柯布西耶对景观的兴趣如果我 为了让你相信勒·柯布西耶对自然形态的热爱,我可能会选择一个重复的设计主题,如弯曲的路径,并展示他如何使用它几十年,在国内和纪念碑的项目中这里它是作为一个坡道上的一个坡道shiphape Villa Savoye;在Ronchamp(1954),这里又是上山路上的Notre Dame du Haut教堂(它的名字就在那里的风景位置);这是Le Corbusier唯一一座美国建筑 - 哈佛大学视觉艺术中心(1963年)的第三次具体渲染在Le Corbusier的许多未建成的规划项目中,匝道出现在城市规模:那里,它的设计目的是容纳汽车,一个人怀疑建筑师同样喜欢(1955年蒙马特的多层公寓楼设计图包括一个罕见的巴黎表面停车场,汽车标记的汽车)展览还包括一个从十几岁到十九世纪二十年代初期,Le Corbusier的Purist系列画作清晰地将这些抽象的桌面静物画与建筑师在露天场地上安排类似棱镜的建筑物的习惯联系起来在这些比较中,人们可以瞥见工作中的创造性思维提交视觉效果以供以后在城市规模使用这些细节,如讲座图纸,使勒柯布西耶的练习在画廊中活跃起来城市规划在展览中总是很难卖,因为很难参与城市规划的细节,特别是在你从未去过的城市但考虑到勒柯布西耶工作的许多尺度,似乎错过了机会使他的选择更具触觉,并在摄影,绘画,模型和三维实例之间进行三角测量(照片由Richard Pare高高地挂在墙上,仿佛通过水平窗口给我们长视角他们的影响因为画廊灯光的距离和眩光)在我对弗兰克·劳埃德·赖特和阿尔瓦·阿尔托的MOMA回顾展的朦胧回忆中,展出的是大量的建筑,由真实的材料制成,在画廊中不要只是告诉我们关于bétonbrut ,给我们看一块!我赞赏提到,在1966年的纪录片在昌迪加尔的制作,整个复杂的是由手工制作,用他们的头载体材料的展品也包括柯布西耶的粉彩调的绘画印度妇女的镜头和的一期模型Savoye别墅位于同一个画廊,墙壁上的颜色与浅蓝色和赤土相匹配墙壁文字应该是那种色彩连接,并提到Le Corbusier的油漆和特定调色板系列他看起来如此大脑,如此抽象,更多的物体就像沉重的与长岛上的雕塑家Costantino Nivola合作制作的硬皮砂铸造将向他展示:触觉和感性以及技术和分析Le Corbusier如此迷人的原因是他的许多部分,可怕的想法和辉煌其中,大计划和桌面研究选择景观作为主题可能是热门话题,

 

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