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什么使艺术作品看起来像?

作者:傅蟛    发布时间:2017-07-14 07:00:37    

在最近一连串的澳大利亚旅行中,我观看了两部来自该国的电影,这两部电影都是在20世纪70年代发行的:Nicolas Roeg的“Walkabout”,1971年,以及George Miller的“疯狂的麦克斯”,从1979年我被震惊了多少Roeg的电影感受到了它的时间,而且米勒的确是这么多,八年将两者分开,十年十分之一 - 有人可能会说1971年实​​际上仍然是20世纪60年代但是“Walkabout”,而它保留了一种印象主义的力量,充满了不同原因的时刻:它们似乎不可挽回地过时了一些内容正如Lee Siegel在电影所依据的小说“Walkabout”中所述,“后伍德斯托克,后Manson,Roeg的惊人电影是它失望的时刻,七十年代初期,当爱情和花童的天真热情已经让位于玩世不恭和绝望时“自然的野蛮主义与文明的野蛮主题” (原住民青年屠宰袋鼠,下一个鸡肉正在肉店里修剪)贯穿整个过程,正如西格尔礼貌地说的那样,“现在很熟悉”但是还有风格的日期标记:软焦点, Warren Marley的无序编辑,反向放大,歌曲“洛杉矶”相比之下,“疯狂的麦克斯”感觉非常新鲜,仿佛它可能是在20世纪80年代或上周制作的为什么什么实际上使艺术作品 - 电影,小说,建筑,时尚 - 看起来“过时”梅里亚姆 - 韦伯斯特的网站定义为“过时的,过时的”,然而,这缺乏解释力;每一个历史文物(更不用说一些新的和“已经过时”)可能属于那个标题为什么有些东西会从它们的时间背景中无缝地滑落什么东西从历史上适当跨越到“过时”是否有一个时效的时间窗口,这是一种反向的时效限制,超出这种限制,事情就会被历史的铜绿注定 “疯狂的麦克斯”肯定有其历史的标志,如Max Rockatansky的1973年福特猎鹰XB GT轿跑车,但我认为,一个秘密就是这部电影不会停泊在任何时候它以含糊的短语打开“几年后, “并且,而不是迷恋未来的任何陷阱,”疯狂的马克斯“看起来倒退在一天结束时,由于其唯一的边境车手试图保持秩序,它是一个西方,有肌肉车服装,配乐,不法分子的特殊嘀咕(“愉快是一场儿童游戏”)既熟悉又略显脱节联系是什么让一件艺术作品看起来过时了,我认为,这是一种过分确定的对比喻的依赖,无论是否受试者当时的风格 - 一种历史性的自恋阿尔弗雷德希区柯克这样的导演似乎不顾一切地避开这种命运,正如女演员伊娃玛丽圣在一次采访中所讨论的那样:希奇有一个关于衣柜的理论他没有我希望它过时了,所以他想要永远你穿的衣服几乎是经典的衣服有一天,我记得,我们正在做我相信的拍卖场景,而我穿着黑色连衣裙的红玫瑰那天的每个人 - 特别是女人 - 穿着没有腰带的衣服这是当时的时尚外观他把每个人送回家并且我们做了一些其他的场景在希区柯克电影中,角色不使用像“爸爸-o”这样的短语或者听Bobby Darin的唱片,但是目前这样的细节可能是因为洋葱的AV俱乐部指出,例如,电视节目“凯特和艾莉”,一个评论家在20世纪80年代的宠儿,“并没有特别好,因为当时的澳大利亚电影可能是它自己的一种愚蠢的结局这是一个节目,提出了一个'大胆'的时间前提 - 两个离婚的女人在他们的婚姻结束后一起生活 - 然后认为它的工作完成了“喜剧,这经常与当时的惯例 - 并且在Twitter时代,典型那天 - 似乎有最短的销售日期你可以听Lenny Bruce这样的人的惯例并尊重手艺,但你经常和观众一起笑吗日落在各种时间方向上运行科幻小说,看似最不合适的类型,通常可以感受到最多,因为描绘的未来变得过去,看起来没有那样 同样的时期电影经常犯错误,让每个人都在驾驶闪亮的新时期汽车(因为这些汽车是唯一幸存下来的汽车),科幻电影经常假设未来,用威廉吉布森来解释,将会“从均匀分布” - 从计算机到服装的所有东西都将代表着与今天相比的彻底突破像“银翼杀手”这样的电影提醒我们,周期性可能很麻烦正如吉布森写的那样,最好的方式来写一下未来就要写下现在有时,当然,事情真的超越了他们的时间在“幸福的建筑”中,Alain de Botton重印了1927年的梅赛德斯 - 奔驰广告,描绘了一个女人,戴着手套和克洛什(那个二十多岁的标志性头饰,跨过跑板的一只脚女人和汽车摆在Le Corbusier和Pierre Jeanneret的双人房前面,为斯图加特的Weissenhof住宅项目而建o读起来就像一个孩子的游戏:这些东西中的哪一个与其他东西不一样汽车和女人是爵士时代的遗物;房子看起来好像可能是上周在马里布建造的具有讽刺意味的是,广告想把这三个都描绘成“现代”的精髓,但只有房子,所以风格在前面,保持“现代”然后有一些奇怪的怪癖,比如韵律时代1974年改编的“了不起的盖茨比”这部电影并没有在试图描绘二十世纪二十年代的意义上过时;更确切地说,它的历史可以追溯到20世纪70年代20世纪20年代应该是什么样的形象(你可以自己判断Baz Luhrmann的版本将如何变老)我不是在暗示每个艺术家都应该为之奋斗一些普遍的永恒性我们需要人类学图腾,如20世纪80年代流行音乐的讽刺萨克斯和20世纪70年代厨房的收获金器具当然,艺术家不能精明地在某种文化期货市场上交易,敏锐地期待和偏转所有即将来临的历史,有朝一日将使他或她的前沿视野无可救药地被它与当代观看之间所发生的所有人所震撼可以说,观众有一定的负担来接近这些历史过滤器的作品评论家Matt Zoller Seitz对当代戏剧观众的观看感到不安 - 伴随着所有随之而来的讽刺性的窃笑 - “来自俄罗斯的爱情, “写道,他喜欢想象自己在1963年第一次看到这部电影,而与我认为的女人约会,不知道未来会带来什么样的技术和道德变化,也许会想到:嘿,这部电影只是开了一个关于口交的笑话,然后它切成了俄罗斯特工的口红嘴巴的特写,它正在填满整个画面!我从来没有看过一部电影那是怎么回事审查“最近在市政厅观看了歌手罗德里格兹,我有一个奇怪的必然经验:我看到有人表演的某些作品在某种程度上已经过时了,其中抒情性地提到“场景”和“酸头”,更不用说我们几十年来听到迪伦,多诺万和其他所有人罗德里格斯可能会瞥见但不是在时间旅行中让观众落后,这个七十年代民谣歌手,他的作品基本上已经失去了几十年,有时间走到这个舞台,向我们展示了既有新旧又有历史影响的音乐在某种程度上,我们,观众,是谁约会,

 

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