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萨金特的水彩画

作者:韩影井    发布时间:2017-12-16 06:00:17    

“Villa di Marlia,Lucca:A Fountain”(1910年)美国波士顿美术博物馆今年夏天,我在布鲁克林博物馆与美国艺术馆馆长Teresa Carbone会面,参观“John Singer Sargent Watercolors”是一个星期一,博物馆对公众关闭画廊,高高的天花板和赭石墙,空无一人,朦胧的萨金特以他的肖像画而闻名,但他的水彩画几乎都是户外场景:威尼斯运河,阿尔卑斯山脉,树木和阳光下的建筑物Carbone,一个优雅,五十多岁的女人,黑头发和条纹围巾,把我从绘画带到绘画,停下来指出Sargent的精湛技艺我们在“Villa di Marlia,Lucca:A Fountain”面前停了下来萨金特于1910年制作的托斯卡纳花园的绘画在图中,一条阳光照射的小路通向阴影树的背景,棕色和蓝色与黑暗在旁边,两个雕像栖息在栏杆上整个场景投射在b来自右侧Carbone的正确阳光指向雕像的肌肉臂左侧,它们处于阴影中,它们是紫色,绿色和金色,反映了树木和它们周围的路径“他可以总结光学的方式影响是令人难以置信的,“Carbone说用铅笔的橡皮擦一端,她指着其中一个雕像的背面它的阴影曲线是水中深色木材的颜色,而在它背后的阳光照射的植物是爆炸的黄绿色,浅色石灰的颜色“这种东西,”她说,“这太疯狂了!”Carbone解释说,萨金特的水彩画是用“壮观的速记”画的:“他是矫正技术的大师 - 他可以在业余人员不能“我们在一个流浪汉前面停下来”的地方做出改变,“萨金特在1906年左右做了一个大胡子,一个大胡子男人,他的皮肤棕褐色和风化,似乎从森林覆盖的背景中浮现出来,特别是他的眼睛,有明确的定义,但是在他的手肘下面,这幅画变得模糊和抽象,好像在雾中Carbone指向左下角,一片绿色和灰色的“这个区域是他刚刚擦掉的水洗区域”,她说“你甚至可以看到笔触痕迹“模糊的区域看起来有点像朋克摇滚在某种意义上,萨金特已经破坏了他自己的艺术,但是随意的暗示只会使画面看起来更有成就”旁边的“流浪汉”是一群萨金特的他在1905年和1906年对耶路撒冷,贝鲁特和叙利亚进行为期五个月访问期间制作的贝都因人画作,这些场景被风吹过,严酷的沙漠阳光给他们一种极度戏剧性的感觉(当他们第一次展出时,一位评论家将这些画描述为“从阳光充足的东方掠夺”;另一个写道,他们表达了“存在的更大的事实”)在“贝都因人”中,两个人从蓝色的keffiyeh下面凝视着你;在太阳照射它们的地方,头巾明亮,与天空无法区分,萨金特在织物边缘使用了蜡质,展现了纸张的质感,并在“阿拉伯吉普赛人”中给人物勾勒出闪烁的品质在一个帐篷里,“阳光透过帐篷的黑色织物,照亮了一个老人的长袍 - 萨金特留下了一片无色的纸张,这是一片明亮的白色 - 一个女人伸出Carbone所说的”一对典型的惊人萨金特的手“正如他们在萨金特委托拍摄的肖像画中所说的那样,帐篷居民的身体和智慧都很强烈,但与伦敦和纽约的迷人女性相比,他们更加自足,不太愿意取悦”你看到的肖像画重新融入,“卡尔伯恩说,”但并不是因为他的委托工作的指令在执行中是虚张声势,即使保姆是无动于衷的“1907年,在这个时代在51岁的时候,萨金特宣布从社会肖像画中退休,在一些明智的投资的帮助下,使他如此繁荣到那时,他已经开始在工作室外画水彩画了,首先, Carbone解释说,他为自己画了水彩画“在他的工作室,显然,他有堆叠和堆叠,只是成堆人们描述他的房子的部分楼梯衬有框架水彩他会给他们作为礼物 - 有这个笑话,人们会订婚,这样他们就可以获得萨金特的水彩画“(”这些草图让我的士气高涨,“他对一位朋友说,”我从不卖掉它们“)尽管如此,他还是非常认真地展示和销售它们,然后把水彩画看作是他们的作品自己的权利他意识到,当他们被一起看时,他们的美丽是最明显的,他在1909年将他们卖给了两个大的团体,一个卖给布鲁克林博物馆,另一个卖给波士顿的美术博物馆,到那时,它很明显,水彩画是一种严肃的艺术“我们想要对这个节目做的事情之一,”Carbone说,“这些作品是他的'度假'职业的意义是正确的他们真的是他最严肃审美的延伸关注“萨金特对光线以及他能够重现其效果的魔力的方式着迷一位与萨金特一起前往摩洛哥的朋友写道:”他对半透明的影响感到欣喜,这种影响是给予房屋的白墙和某些清真寺hts,以及建筑物对天空的轮廓比天空本身轻的事实造成的不寻常的影响“萨金特并不认为自己是前卫的成员;在撰写关于塞尚,高更,毕加索和马蒂斯的绘画展览时,他宣称他的“同情心恰恰相反”但他确实打破了十九世纪水彩画相对沉稳的世界“有两个水彩画家阵营“Carbone说,”一些水彩画家,特别是在二十世纪之交,仍然使用传统的英国水彩画,纯粹是透明的“萨金特,同时,”对使用不透明水彩画没有任何疑虑这是他的一个方面真正借鉴他的石油工作:浓密,不透明色彩的积累当时没有人用这种方式做水彩画有人在做现代主义意义上更先进的事情 - 但在推动水彩的媒介它给人们留下了深刻的印象“1904年,萨金特在皇家水彩画家协会展示了五幅画作,一位评论家引用”Corialanus“,将他与”鸽舍中的一只老鹰“进行了比较这些画作的效果是”减少“墙上的直接邻居写道:“萨金特发现了一个新的呼唤:水彩画似乎随意,被抛弃,旅游,但事实上,这在技术上是冒险的,并且会发出强烈的光线,通常不会与水彩画“他知道他的成品的效果,”Carbone说“他知道他们是多么令人眼花缭乱”她从1909年带领我去了“科孚:光与影”,这是一幅白色小房子的画,我们对角地看到它朝向我们的角落看不见的树木的叶子在白色的墙壁上投下错综复杂的阴影,涟漪在水池底部投下阴影“看看两面墙相遇的建筑边缘的掌握,”Carbone说道墙我蓝色,反射海;另一种是紫色和金色,反映了太阳,树叶和土地“只有这些有色洗涤的并置才能创造出维度”同时,为了强调围绕房屋的道路,萨金特只是简单地勾勒出它铅笔(在其他画作中,萨金特在眼睛和眉毛上写着 - 甚至,在“紫罗兰睡觉”中,一个美丽的标记)萨金特,卡尔伯恩认为,他觉得“他可以做任何他想做的事情”在他的水彩画中不受规则限制,“他尝试各种各样的事情,“按照他的直觉快速,准确地工作展览中最令人惊讶的画作是1911年秋天萨金特在阿普拉阿尔卑斯山脉卡拉拉附近的大理石采石场制作的画作他们都聚集在一起展览的最后一个房间在“采石场”,展览目录中的一篇文章中,凯伦雪利指出,萨金特在他的水彩画中绘制的雕塑和建筑物通常由卡拉拉大理石制成;从根本上说,采石场必须在视觉上不可抗拒的萨金特,他们的大块白色石头安排在阳光下(在“萨金特的珍珠”中,亚当·戈普尼克指出,萨金特有一个非凡的白色礼物:“在每一幅画像中萨金特的作品,有一个巨大的,美丽的白色斑点“)大多数人只看到火车上的采石场,并且,正如雪利酒写道,他们”经常误认为大理石的耀眼白色雪“但是萨金特上山,在采石场附近独自生活了几个星期,或者在一个苦行僧的小屋中独行居住在”卡拉拉:湿漉漉的采石场“,巨大的石板,以不同的角度倾斜,只有微妙的蓝色区别,绿色,灰色和生锈,向后退去,而暴风云在头顶聚集在“卡拉拉:工人”,三个lizzatori休息在粗糙的大理石台阶上,你的眼睛被一个男人的红色颈巾吸引,并且,甚至更多的是,在他的靴子的脚踏板上聚集的完美的白色大理石灰尘石头和灰尘提醒你X夫人的凉爽,完美的皮肤,即使图片显示从事危险工作的人,雕刻出一个原始的艺术材料Carbone带我​​回到主画廊,在那里我们看了一些Sargent的阿尔卑斯山的场景每年,和他的家人一起,“他会在炎热的几个月里在瑞士开始,然后渐渐地他会让他的前往意大利,然后到Octo的威尼斯ber,“我一直在画Carbone,如果把展览放在一起,她会羡慕萨金特,在我看来,他的生活几乎完美地结合了审美纯洁与世俗的成功,并与奢侈品一起工作”哦“她说:”完全羡慕!我本来想成为每次旅行的侄女之一“(在这些旅行期间,有一些悬念,早上,谁会被要求坐一幅画:”偶尔,“朋友写道,“他的朋友群体为他设计了色彩鲜艳的披肩和遮阳伞,以便制作,用岩石和遥远的山脉,告诉配色方案”)在展览工作之前,她说,她不是“其中一个那些Sargent-o-philes“现在,”我认为他绝对是惊人的他从黎明到黄昏工作但即使他在他的工作室画作 - 如果他画你的肖像,他会休息一下并弹钢琴他他是一名国际象棋大师他可以唱歌显然他可以一次吃两只鸡“她参观水彩画,她说,

 

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